五言律诗平仄(律诗的平仄格律一览表)
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五言绝句的平仄格律形式
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
（仄）仄仄平（平韵），平平《仄》仄（平韵）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
(平)平《仄》仄（平韵），（仄）仄仄平（平韵）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
盛唐以前，五言绝句不但没有对仗，而且平仄也不讲究，盛唐之后五言绝句严格遵守格律诗之规定，虽然其中也有极少数按古诗的作法写的不讲究平仄与对仗的“古体诗”，但盛唐五言绝句此时已经是在格律上完美的近体诗。这主要表现在以下三个方面：
⑴句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。
⑵押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。
⑶讲究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基础上加一个音节形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四种基本句式。
五言律诗的平仄格式
1、五言的/平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即:
2、由这两联的错综变化，可以构成五律的四种/平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
3、仄仄/平/平仄，/平/平仄仄/平。/平/平/平仄仄，仄仄仄/平/平。
4、仄仄/平/平仄，/平/平仄仄/平。/平/平/平仄仄，仄仄仄/平/平。
5、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
6、烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪。
7、另一式，首句改为仄仄仄/平/平，其余不变。
8、/平/平/平仄仄，仄仄仄/平/平。仄仄/平/平仄，/平/平仄仄/平。
9、/平/平/平仄仄，仄仄仄/平/平。仄仄/平/平仄，/平/平仄仄/平。
10、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
11、竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
12、另一式，首句改为/平/平仄仄/平，其余不变[11]。
13、七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加/平，/平上加仄。试看下面的对照表:
14、七言/平起仄收/平/平仄仄/平/平仄
15、五言/平起/平收○○/平/平仄仄/平
16、七言仄起/平收仄仄/平/平仄仄/平
17、五言/平起仄收○○/平/平/平仄仄
18、七言/平起/平收/平/平仄仄仄/平/平
19、因此，七律的/平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即:
20、由这两联的/平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
21、仄仄/平/平仄仄/平，/平/平仄仄仄/平/平。/平/平仄仄/平/平仄，仄仄/平/平仄仄/平。
22、仄仄/平/平/平仄仄，/平/平仄仄仄/平/平。/平/平仄仄/平/平仄，仄仄/平/平仄仄/平。
23、早岁那知世事艰?中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
24、塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间?
25、另一式，第一句改为仄仄/平/平/平仄仄，其余不变。
26、/平/平仄仄仄/平/平，仄仄/平/平仄仄/平。仄仄/平/平/平仄仄，/平/平仄仄仄/平/平。
27、/平/平仄仄/平/平仄，仄仄/平/平仄仄/平。仄仄/平/平/平仄仄，/平/平仄仄仄/平/平。
28、另一式，第一句改为/平/平仄仄/平/平仄，其余不变[16]。
29、对，就是/平对仄，仄对/平。也就是上文所说的:在对句中，/平仄是对立的。
30、五律的"对"，只有两副对联的形式，即:
31、(1)仄仄/平/平仄，/平/平仄仄/平。(2)/平/平/平仄仄，仄仄仄/平/平。
32、七律的"对"，也只有两副对联的形式，即:
33、(1)/平/平仄仄/平/平仄，仄仄/平/平仄仄/平。
34、(2)仄仄/平/平/平仄仄，/平/平仄仄仄/平/平。
35、如果首句用韵，则首联的/平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为:
36、(1)仄仄仄/平/平，/平/平仄仄/平。
37、(2)/平/平仄仄/平，仄仄仄/平/平。
38、(1)/平/平仄仄仄/平/平，仄仄/平/平仄仄/平。
39、(2)仄仄/平/平仄仄/平，/平/平仄仄仄/平/平。
40、粘，就是/平粘/平，仄粘仄;后联出句第二字的/平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律/平仄格式和七律格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句"水"字仄声，第三句"岭"字跟着也是仄声;第四句"蒙"字/平声，第五句"沙"字跟着也是/平声;第六句"渡"字仄声，第七句"喜"字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。粘对的作用，是使声调多样化。如果不"对"，上下两句的/平仄就雷同了;如果不"粘"，前后两联的/平仄又雷同了。
五言律诗平仄格式
1、五言律诗，是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗的范畴，发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》等。
示例:(唐)许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》
(说明:加括号表示可平可仄;黑体字为韵脚，要求用平声)
五言绝句平仄格律韵
五言绝句的平仄、格律和用韵，同七言绝句、七言律诗、五言律诗比较起来，有自己独特的地方。
1、在平仄方面。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。
2、在格律方面。五言绝句篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，总共二十字。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。如果看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗。
3、在押韵方面。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。但晚唐以后，逐渐形成了首句可以借用邻韵的用韵传统。在诗律学上，这一现象被形象地命名为“孤雁出群格”。
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